細江英公Eikoh Hosoe

生平：只寫查得到的

1933 年生於山形縣米澤市，本名細江敏廣，2024 年在東京過世。^{出處：Art Platform Japan}1959 年，他和東松照明、川田喜久治、奈良原一高等人組成攝影師團體 VIVO；紐約現代藝術博物館說，這個團體是仿照 Magnum 圖片社的合作方式。^{出處：SFMOMA、MoMA}澳洲新南威爾斯美術館的展覽手冊說，他年輕時很快就放下了戰後主流的寫實紀錄路線。^{出處：新南威爾斯美術館}

同樣在 1959 年，他認識了舞踏的創始人之一土方巽，後來一起做了好幾個系列，最有名的是 1969 年出版的《鎌鼬》。他想重演二戰時從東京疏散到鄉下的童年記憶，於是請土方在東北的稻田裡，演出傳說中出沒田間、像鼬鼠一樣的妖怪；兩人都出身東北。^{出處：新南威爾斯美術館、SFMOMA}

他另一套名作《薔薇刑》拍的是作家三島由紀夫，1963 年以《Killed by Roses》成書，1970 年應三島的要求改名《Ordeal by Roses》。1970 年代，他又跟拍一位知名的扮裝者在東京各處遊走，這組《シモン・ある私風景》到 2012 年才出版。舊金山現代藝術博物館說，他對日本攝影最獨特的貢獻，是很早就和海外的攝影圈建立了聯繫。^{出處：SFMOMA}

作品導覽9 件

前六件是《鎌鼬》，依年份排；後面三件是 1970 年代的另外兩個系列。本站不放裸體和未成年人的照片，所以《鎌鼬》裡拍到村中孩子的幾張、以《薔薇刑》為首的裸體系列都不放圖；東京都寫真美術館的館藏只供線上瀏覽，那兩件只放連結；舊金山現代藝術博物館的頁面不得轉載，三件〈Kamaitachi〉也只放連結。

1. 01

   Kamaitachi #3《鎌鼬》#3・1965 年拍，1971 年印

   土方穿著敞開的白色和服，坐在昏暗屋裡的一張鐵椅上，前景有一片失焦的葉子。他沒有跳也沒有動，只是坐著直視鏡頭，整個屋子就跟著緊張起來。

   到舊金山現代藝術博物館（SFMOMA）／Sack Photographic Trust看原作（另開新頁）
2. 02

   Kamaitachi #11《鎌鼬》#11・1965

   畫面幾乎全黑，只有架子上的木箱和他被光照到；他蹲在最上層的一格裡，雙手抱著頭。人被塞進倉庫的格子，像一件收起來的東西。

   到舊金山現代藝術博物館（SFMOMA）／Sack Photographic Trust看原作（另開新頁）
3. 03

   Kamaitachi《鎌鼬》（稻田）・1968

   收割後的稻田佔了大半張，他張開雙手從田中央衝過來，上方是一條壓得很低的暗色天空。人很小、土地很大，這就是《鎌鼬》的比例。

   到紐約現代藝術博物館（MoMA）看原作（另開新頁）
4. 04

   

   Kamaitachi #28《鎌鼬》#28・1968

   穿新娘禮服的女子站在鋪著草簾的農舍牆邊，屋頂的角落卻蹲著一個人。先看到新娘，第二眼才發現屋頂上的他，這張的張力就在那一眼的時間差。

   到紐約現代藝術博物館（MoMA）看原作（另開新頁）
5. 05

   

   Kamaitachi #31《鎌鼬》#31・1968 年拍，約 1969 年印

   四周壓成一圈黑，中間亮得發白，人只剩一個剪影，衣服在身後飛起來、正往前跑。看不見臉也沒關係，速度和方向已經把故事說完。

   到休士頓美術館（MFAH）看原作（另開新頁）
6. 06

   Kamaitachi #34《鎌鼬》#34・1968

   鏡頭貼著地面往上拍，前景是一根根草穗，一個長髮的人站在草叢裡、一隻手高高舉起。草比人還搶眼，人反而像從草裡長出來的。

   到舊金山現代藝術博物館（SFMOMA）／Sack Photographic Trust看原作（另開新頁）
7. 07

   

   Simon in Riverside Field河邊草地上的シモン・1971

   一大片長草佔滿畫面，穿花紋和服的人坐在正中間，遠處是一條細細的地平線。拿來和《鎌鼬》的稻田比：一樣是人小地大，但這次是河邊的草地。

   到休士頓美術館（MFAH）看原作（另開新頁）
8. 08

   隅田川吾嬬橋（Azuma Bridge, the Sumida River, Tokyo）《シモン・ある私風景》系列・1971

   一張臉幾乎貼到鏡頭上咧嘴大笑，背後是隅田川的水面和遠方的橋。和上一件的遠景剛好相反，同一個系列裡，他也會靠到最近。

   到東京都寫真美術館（館藏只供線上瀏覽，不放圖）看原作（另開新頁）
9. 09

   カサ・ミラ #82（Casa Mila #82）《ガウディの宇宙》系列・1977

   他後來也拍建築：高第設計的米拉之家，屋頂上造型古怪的煙囪像一群站著的人。拍人拍久了，連建築都被他拍得像在演戲。

   到東京都寫真美術館（館藏只供線上瀏覽，不放圖）看原作（另開新頁）

我的作品對照

我拍的 Viviana 裡也看得到類似的做法：她穿著紅白兩色的球衣、戴著白色安全帽，在一座真的戶外籃球場上運球往前衝，身後是籃框、圍網和高高的燈柱。球場沒有清場、也沒有布景，動作是她在這個地方本來就會做的事。

拿它和《鎌鼬》比，差別也很清楚：土方演的是傳說裡的妖怪，人和地方之間有一段距離；這張的角色和場地是同一回事。共同點是：人在一個真的地方，做一個有理由的動作。

影音2 支

拍照的人可以帶走什麼

在這個專區繼續讀

• 攝影師與模特兒細江英公與土方巽：把一座村子當成舞台
• 一張圖看懂攝影史日本攝影史一頁看懂：從 VIVO 到日常寫真，拍的人怎麼走進照片

這一位的出處（9 筆）

事實都來自下面這些頁面，每一條都實際打開核對過；標「我的看法」的是我自己的判斷。

1. HOSOE Eikoh（Dictionary of Artists in Japan）Art Platform Japan（文化廳、國立美術館）｜本名細江敏廣、1933 年 3 月 18 日生於山形縣米澤市、2024 年 9 月 16 日在東京過世
2. Eikoh Hosoe（作家頁）San Francisco Museum of Modern Art（舊金山現代藝術博物館）｜1959 年共組 VIVO、《鎌鼬》1969 年出版與拍法、《薔薇刑》1963 成書與 1970 改名、《シモン・ある私風景》2012 年出版、和海外攝影圈的聯繫
3. Tokyo 1955–1970：A New Avant-Garde（新聞稿，2012）The Museum of Modern Art（紐約現代藝術博物館）｜VIVO 1959 年由六位攝影師組成，仿照 Magnum 圖片社
4. Eikoh Hosoe: Theatre of Memory（展覽手冊，2011）Art Gallery of New South Wales（新南威爾斯美術館）｜1959 年結識土方巽、放下寫實紀錄路線、《鎌鼬》要重演戰時疏散的童年記憶
5. Kamaitachi #3／#11／#34（作品頁）San Francisco Museum of Modern Art（舊金山現代藝術博物館）｜作品年份、Sack Photographic Trust 收藏、© Eikoh Hosoe（#11、#34 見作品導覽連結）
6. Kamaitachi、Kamaitachi #28（作品頁）The Museum of Modern Art（紐約現代藝術博物館）｜作品年份、藝術家捐贈、© 2026 Eikoh Hosoe
7. Kamaitachi #31、Simon in Riverside Field（作品頁）The Museum of Fine Arts, Houston（休士頓美術館）｜作品年份、館藏來源
8. 収蔵品検索：細江英公東京都写真美術館｜《シモン・ある私風景》《ガウディの宇宙》兩件的年份與館藏資料
9. Eikoh Hosoe: Does photography reflect truth?（影片說明）San Francisco Museum of Modern Art（YouTube 官方頻道）｜細江談《鎌鼬》與其中的表演

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